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Pocket Gadda Encyclopedia
Edited by Federica G. Pedriali

Dediche

Claudio Vela

Dei diciotto volumi di Gadda pubblicati fra il 1931 (La Madonna dei Filosofi) e il 1967 (Eros e Priapo, l’ultimo vero libro d’autore), la metà, nove, recano dediche dell’autore, o pertinenti all’intero volume o a una sua parte. Curiosamente la pratica della dedica sembra all’inizio oscillare secondo un ritmo alterno: infatti è presente nel 1° (La Madonna dei Filosofi), nel 3° (Le meraviglie d’Italia), nel 5° (L’Adalgisa) e nel 7° libro (Novelle dal Ducato in fiamme), a partire dal quale troviamo invece due gruppi di tre libri: il 7° è infatti seguito dall’8° (Giornale di guerra e di prigionia) e dal 9° (I sogni e la folgore), dal quale si passa a 11° (I viaggi la morte), 12° (Verso la Certosa) e 13° (Accoppiamenti giudiziosi). I due grandi romanzi, Cognizione del dolore e Pasticciaccio, non hanno dedica; così pure Il primo libro delle Favole, Eros e Priapo e opere minori.

I dedicatari non sono però nove, ma sette, perché a uno di essi, Raffaele Mattioli, sono riservate ben tre dediche. Analiticamente: La Madonna dei Filosofi (1931) è «A Tilde Gadda Conti»; Le meraviglie d’Italia (1939) «Alla memoria | di mia madre»; L’Adalgisa (1943) «a Giuseppe De Robertis»; le Novelle dal Ducato in fiamme (1953) «A Raffaele Mattioli | despota dei numeri veri | editore dei numeri | e dei pensieri splendidi | in segno di ammirata gratitudine»; il Giornale di guerra e di prigionia (1955) «a Bonaventura Tecchi | ricordando la sua fermezza | nei giorni difficili»; Il castello di Udine, nella riedizione entro I sogni e la folgore (1955), «A Riccardo Bacchelli»; I viaggi la morte (1958) «A Emilio Cecchi»; Verso la Certosa (1961) «A Raffaele Mattioli | dedicando queste pagine» (segue una lunga prefazione-dedica di quattro pagine); infine il racconto San Giorgio in casa Brocchi, nella raccolta degli Accoppiamenti giudiziosi (1963), «a Raffaele Mattioli». (1)

Tutte le dediche sono mantenute anche nelle successive edizioni controllate dall’autore, quando siano presenti (per es. in I sogni quelle della Madonna e dell’Adalgisa), tranne che per le Meraviglie, che nella seconda edizione (Einaudi 1964), dove le prose del libro sono riunite a quelle di Gli anni, non presentano più la dedica alla memoria della madre. Diverso il caso dei racconti di Accoppiamenti, che subentrano come raccolta alle Novelle: la dedica a Mattioli cade come dedica di volume, ma in compenso appare una dedica interna, a San Giorgio. (2) L’unica dedica realmente aggiunta in seconda edizione resta perciò quella a Bacchelli del Castello e nella compagine di I sogni, a ventun anni dalla prima edizione. (3)

All’inizio e al termine degli anni Trenta del Novecento, il decennio di esordio del non più giovane scrittore, le dediche riguardano due donne, un fatto che non si ripeterà più. Ma queste due donne sono due parenti di Gadda: e una di loro, ricordata in memoriam, è la madre; l’altra, Tilde Gadda Conti, è anch’essa una madre, di un cugino dello scrittore, Piero Gadda Conti, scrittore anch’egli. Inutile insistere sul traumatico rapporto con la madre che segnò Gadda per sempre, e che trasfigurato letterariamente sta al centro stesso della Cognizione. Inevitabilmente la scelta di Tilde Gadda Conti come dedicataria sembra a noi oggi quella, polemica, di una sorta di Ersatz della madre dell’autore, dal canto suo avversa all’impegno letterario del figlio. (4)

E dunque si può sospettare il carattere espiatorio, come di postumo risarcimento, della dedica successiva, quella delle Meraviglie alla memoria della madre (Adele Lehr era morta il 2 aprile 1936): di un libro fra l’altro all’inizio progettualmentte implicato con la Cognizione, e di fatto contemporaneo alla pubblicazione di alcuni tratti del romanzo, ormai autonomo, su Letteratura (cfr. SGF I 1029-050). Un’urgenza di riparazione venuta meno in occasione della seconda edizione delle Meraviglie, nel ’64: non perché allora il libro si presentasse unito con Gli anni, già all’origine privi di dedica, ma forse perché ancora una volta era la Cognizione, finalmente apparsa in volume l’anno precedente, a fare i conti, disperatamente e definitivamente, con la memoria della madre. La permanenza della dedica delle Meraviglie nel’64 avrebbe avuto un che di grottesco. Così quel rivelatore ricordo rimase quasi clandestino, confinato nelle 405 copie dell’edizione del ’39.

Nel momento in cui ricevono la dedica, gli altri dedicatari sono tutti personaggi pubblici, (5) ai quali Gadda si sente legato da particolari vincoli di amicizia o, soprattutto, di gratitudine. Sono due scrittori (Bacchelli e Tecchi), due critici (De Robertis e Cecchi), un banchiere umanista e mecenate (Mattioli). Però la dedica a Tecchi non è certo allo scrittore e neppure all’amico, ma al compagno di prigionia, a colui che ha condiviso con Gadda parte di quell’esperienza affidata alla scrittura nel libro che gli viene dedicato, il Giornale, pubblicato (parzialmente) nel ’55 a quasi quarant’anni di distanza dalla stesura. (6)

Questa dedica, indubbiamente onorevole per Tecchi, va letta però anche in negativo, conoscendo i rapporti non solo di amicizia, ma letterari, che erano intercorsi e intercorrevano tra Gadda e Tecchi. Gadda riconoscerà sempre un debito di gratitudine nei confronti di Tecchi come tramite verso l’ambiente letterario, a cui il solitario ingegnere avrebbe avuto altrimenti difficile accesso. (7) Ma la dedica arriva ben ventiquattro anni dopo la promessa fatta da Gadda all’amico nel ’31, (8) e l’àmbito della sua pertinenza è di fatto ristretto a un’esperienza extraletteraria, quella che sola veramente Gadda ammira nel ricordo del comportamento dell’amico, cioè la sua nobiltà e dignità nel tempo amaro della prigionia. (9) Dedicare a Tecchi quel libro e con quelle parole si risolve in conferma che l’ammirazione di Gadda non si estendeva egualmente all’attività letteraria dell’amico, come già avevano dimostrano pubblicamente le non lievi riserve delle recensioni e privatamente certifica l’aneddotica. (10)

Meno complesse le motivazioni retrostanti alle dediche a Bacchelli, a De Robertis, a Cecchi. (11) Sono tutte manifestazioni di riconoscenza, per le quali non è richiesta formula più estesa dell’indirizzo «a…». La dedica a Bacchelli della seconda edizione del Castello è dovuta all’amico scrittore come al fautore della vittoria del premio Bagutta 1935 per lo stesso libro nella sua prima, solariana edizione. (12) Per L’Adalgisa a Giuseppe De Robertis basterà ricordare che i disegni milanesi escono da Le Monnier nella collana dei «Quaderni di letteratura e d’arte raccolti da Giuseppe De Robertis» alla fine del ’43 (con la data del ’44): tempi così difficili tanto più avranno alimentato in Gadda la considerazione per un critico e patrocinatore attento al suo caso. Al raffinato critico Emilio Cecchi vengono dedicati I viaggi, raccolta di saggi critici: è il primo libro pubblicato da Gadda dopo il successo, l’anno precedente, del Pasticciaccio, il romanzo che finalmente aveva fatto conoscere l’ultrasessantenne scrittore al grande pubblico. Proprio a Cecchi si doveva, dopo la mancata assegnazione del premio Marzotto al Pasticciaccio, da Gadda vissuta come una palese ingiustizia, l’iniziativa di bandire un nuovo premio appositamente per il romanzo, (13) il «Premio degli Editori Italiani», finanziato dietro le quinte da Mattioli (in giuria Cecchi, Bo, Citati, Contini, De Robertis, Montale), e conferito a Roma il 12 dicembre del ’57. L’omaggio del beneficiato ne è una tempestiva conseguenza.

Il dedicatario principe resta Raffaele Mattioli. Non solo per la pluralità di dediche; anche perché la dedica diretta a lui tende a trasformarsi in un testo autonomo: dalla intensa «dedica motivata» delle Novelle, che esplicitamente segnala la gratitudine del dedicante e insieme scolpisce con epigrafica sintesi il duplice profilo del dedicatario (banchiere e economista, amministratore delegato della Comit, dai bilanci attivi e veritieri, perciò «despota dei numeri veri», e l’intellettuale mecenate e editore che dal 1951 aveva dato casa ai «pensieri splendidi» della letteratura avviando, finanziando e dirigendo la collezione «La letteratura italiana – Storia e testi» della Ricciardi); fino alla forma classica dell’epistola dedicatoria (14) di Verso la Certosa, pagine fra le più alte dello stile sublime di Gadda. (15)

Mattioli aveva offerto ospitalità e soccorso a Gadda sfollato da Firenze bombardata nella primavera del ’44, gli aveva procurato committenze, generosamente fornito prestiti, patrocinato (con Cecchi) e finanziato il premio al Pasticciaccio: davvero «un sostegno continuato, munifico e disinteressato, illuminato e umano». (16) Con Verso la Certosa, raccolta appositamente predisposta per essere offerta a Mattioli, (17) e con la prefazione di dedica, che ricapitola tutti i motivi della gratitudine dello scrittore, Gadda esprime il suo riconoscimento più convinto e toccante.

Due anni dopo Verso la Certosa è certo per discrezione, per evitare un eccesso di esposizione, che Gadda ha voluto far rientrare all’interno del volume successivo, Accoppiamenti (uscito nel ’63 come la Cognizione), la dedica a Mattioli che invece fregiava tutta la raccolta delle Novelle del 1953, riservandogli ora, quasi per ammicco tra intenditori, San Giorgio in casa Brocchi, uno dei più milanesi e felici racconti del libro, il più lungo e centrale anzi. (18)

Che l’attività dedicante di Gadda si chiuda nel nome di Raffaele Mattioli assume così il duplice significato di una fedeltà senza ombre da parte dello scrittore e della funzione insostituita, non solo per Gadda, svolta dal grande banchiere nel promuovere la nostra letteratura migliore.